2ο ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΛΑΤΡΕΥΤΙΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ
"GRAMOPHONE" waltz
Ies Muller & David Munnelly
Την Καθαρά Δευτέρα οι άνθρωποι καθαρίζονται (εξαγνίζονται) σωματικά και πνευματικά. Η παλαιότερη καταγραφή κατασκευής χαρταετού τοποθετείται στην Ινδονησία περίπου το 9500 με 9000 π.χ. Σήμερα ένας χαρταετός ίπταται ψηλά, παρασέρνει τον νου και γαληνεύει την ψυχή. Ενώνει ανθρώπους μικρούς με μεγάλους και τοποθετεί τον άνθρωπο στην πραγματική του θέση δηλαδή φιλοξενούμενο σε αυτόν τον πλανήτη που σκεπάζεται από τον ουρανό.
Το πέταγμα χαρταετού προσφέρει μια μοναδική ευκαιρία να
βυθιστείτε στην ύπαιθρο. Η εμπειρία του να περιτριγυρίζεσαι από ανοιχτούς
ουρανούς, να νιώθεις το αεράκι και να ακούς το θρόισμα των φύλλων έχει μια
ηρεμιστική επίδραση, η οποία μπορεί να ανακουφίσει τα συμπτώματα του στρες και
του άγχους.
Η πράξη του πετάγματος ενός χαρταετού απαιτεί προσοχή και
εστίαση. Αυτή η βύθιση στην παρούσα στιγμή μπορεί να παρομοιαστεί με μια μορφή
ενεργού διαλογισμού, που προάγει την επίγνωση και μειώνει τα επίπεδα άγχους.
The Way You Look Tonight
Lost photograph
Gianluca Campi, "Il postino" colonna sonora di Luis Bacalov
Fred Astaire - The Way You Look Tonight
Η Ημέρας της
Γυναίκας πρωτογιορτάστηκε στις 28 Φεβρουαρίου 1909 στην Νέα Υόρκη, ως Εθνική
Ημέρα της Γυναίκας, με πρωτοβουλία του Σοσιαλιστικού Κόμματος των ΗΠΑ, σε
ανάμνηση μιας μεγάλης εκδήλωσης διαμαρτυρίας που έγινε στις 8 Μαρτίου 1857 από
εργάτριες κλωστοϋφαντουργίας στη Νέα Υόρκη, οι οποίες ζητούσαν καλύτερες
συνθήκες εργασίας. Το περιστατικό αυτό αμφισβητείται σήμερα από μερίδα Αμερικανών
ιστορικών και χαρακτηρίζεται μύθος.
Με αφετηρία
τις ΗΠΑ, ο εορτασμός διεθνοποιήθηκε τον επόμενο χρόνο, κατά την διάρκεια
δεύτερου συνεδρίου του γυναικείου
τμήματος της Σοσιαλιστικής Διεθνούς (2η Διεθνής), που έγινε στην Κοπεγχάγη
(26-27 Αυγούστου 1910). Οι 100 σύνεδροι από 17 χώρες υιοθέτησαν την πρόταση
τριών γερμανίδων (Λουίζ Τσιτς, Κλάρα Τσέτκιν και Κέτε Ντούνκερ) να γιορτάζεται
κάθε χρόνο η Παγκόσμια Ημέρα της Γυναίκας,ως ένα βήμα για την προώθηση της
ισότητας των δύο φύλων, που θα περιλάμβανε και το εκλογικό δικαίωμα, που ήταν
τότε το καθολικό ζητούμενο για τις γυναίκες όλου του κόσμου.
Στην Ελλάδα
οι γυναίκες κέρδισαν το δικαίωμα ψήφου τον Ιούνιο του 1952. Ψηφίστηκε ο Νόμος
2159, με τον οποίο απονεμήθηκε τελικά και στις Ελληνίδες το πολυπόθητο δικαίωμα
ψήφου για τις βουλευτικές εκλογές.
Στις 19
Μαρτίου 1911 γιορτάστηκε για πρώτη φορά η Παγκόσμια Ημέρα της Γυναίκας στην
Αυστρία, την Γερμανία, την Ελβετία και την Δανία. Κοινός τόπος και στις
τέσσερις χώρες ήταν η ψήφος στις γυναίκες και η ανάδειξη των γυναικών σε
δημόσια αξιώματα.
Μετά την
επικράτηση της Οκτωβριανής Επανάστασης στη Ρωσία (1917), η φεμινίστρια
Αλεξάνδρα Κολοντάι έπεισε τον Λένιν να καθιερώσει την 8η Μαρτίου ως επίσημη
αργία. Αργία μόνο για τις γυναίκες καθιερώθηκε στην Κίνα μετά την επικράτηση
των κομμουνιστών του Μάο Τσε Τουνγκ. Γρήγορα, όμως, η Διεθνής Ημέρα της
Γυναίκας έχασε το πολιτικό και διεκδικητικό της υπόβαθρο και εορτάζεται ως
έκφραση συμπάθειας και αγάπης των ανδρών προς τις γυναίκες, με προσφορά
λουλουδιών και δώρων.
Η Παγκόσμια
Ημέρα της Γυναίκας θεσπίστηκε για πρώτη φορά το 1977 με απόφαση της γενικής
συνέλευσης του ΟΗΕ για να αναδείξει τα προβλήματα και να προωθήσει τα
δικαιώματα της γυναίκας.
Πηγή: www.sansimera.gr
Το Γιασεμίν - Θεόδουλος Καλλίνικος
ZAZ - Sous le ciel de Paris
Κάτω από τους Ουρανούς του Παρισιού
Ένα τραγούδι πετάει μακριά
Γεννήθηκε σήμερα
Στην καρδιά ενός αγοριού
Κάτω από τους Ουρανούς του Παρισιού
Οι ερωτευμένοι περπατούν
Η ευτυχία τους χτίζεται
Σε μια μελωδία φτιαγμένη για αυτούς...
Καλή εβδομάδα ακορντεονόφιλοι και μουσικόφιλοι. Το ποίημα που ακολουθεί, παρακινεί τον αναγνώστη να αναζητά συνεχώς νέες εμπειρίες στη ζωή του. Αυτό θα συμβούλευα και εγώ στους μουσικούς αλλά και στους ακροατές της μουσικής. Να ψάχνετε και να απολαμβάνετε συνεχώς καινούρια είδη μουσικής, πιο πολύπλοκους ρυθμούς, να αναζητάτε μουσική ακόμα και από το παρελθόν. Με αυτόν τον τρόπο, κάθε φορά θα βιώνετε μία νέα εμπειρία, θα γίνετε "ερευνητές" της μουσικής αλλά και της προσωπικότητάς σας.
Mίροσλαβ Χόλουμπ, Η πόρτα
Μπορεί απ’ έξω εκεί να στέκει
ένα δέντρο, ένα δάσος,
ένας κήπος
ή μια πόλη μαγική.
Πήγαινε κι άνοιξε την πόρτα.
Μπορεί να είναι το σκυλί που ψαχουλεύει.
Μπορεί να δεις κάποια μορφή,
ή ένα μάτι,
ή την εικόνα
μιας εικόνας.
Πήγαινε κι άνοιξε την πόρτα.
Αν είναι η καταχνιά
θα καθαρίσει.
Πήγαινε κι άνοιξε την πόρτα.
Κι αν είναι μόνο η σκοτεινιά
που θορυβεί
κι αν είναι μόνο
κούφιος άνεμος
κι αν
τίποτα
δεν
είναι
έξω εκεί,
πήγαινε κι άνοιξε την πόρτα.
Τουλάχιστον
θα γίνει
κάποιο
ρεύμα.
La la Land
J. Sibelius. Etude Op. 76 No 2
Jean Sibelius - Arabest
Jean Sibelious - Κοντσέρτο για βιολί και ορχήστρα σε ρε ελάσσονα, έργο 47 / Violin Concerto in D minor, Op. 47
1. Allegro moderato
2. Adagio di molto
3. Allegro, ma non tanto
Η μεγάλη αγάπη του Σιμπέλιους για το βιολί ήταν η αφορμή για τη σύνθεση αυτή, που ξεκίνησε το 1904. Άφηνε στην άκρη το όνειρο του σολίστα βιολιστή, κλείδωσε τις απογοητεύσεις και την πικρία που το έφερε το όργανο (λόγω χαμηλού επιπέδου εκπαίδευσης και αυτοπειθαρχίας) και έφτιαξε ένα αριστούργημα με βασικό πρωταγωνιστή το βιολί.
Το κοντσέρτο ενώ γράφτηκε για τον βιρτουόζο Γερμανό Ουίλι Μπούρμεστερ (Willy Burmester), τελικά στην παράσταση εκτελέστηκε από τον μετρίου τεχνικά σολίστα Βίκτορ Νόβατσεκ (Victor Novacek). Αυτή η ερμηνεία επηρέασε το έργο με αποτέλεσμα την αποτυχία της πρεμιέρας. Ο Σιμπέλιους αναθεώρησε το έργο και στις 19 Οκτωβρίου 1905 στο Βερολίνο υπό τη διεύθυνση του Ρίχαρντ Στράους, το έργο εκτελέστηκε από το παιδί θαύμα Φραντς φον Βέκσεϋ (Franz von Vecsey).
Το βαθιάς εσωτερικότητας πρώτο θέμα υπό την αιθέρια συνοδεία των εγχόρδων είναι από τις πιο γοητευτικές στιγμές όλου του έργου. Σύντομα ακολουθεί μία καταιγιστική σολιστική καντέντσα, που δίνει τη θέση της σε ένα πληθωρικό ορχηστρικό tutti μεταβατικό προς το λυρικό και νοσταλγικό δεύτερο θέμα. Ένα θυελλώδες ορχηστρικό τμήμα ξεσπάει με μία απόχρωση εμβατηρίου, που προοδευτικά οδηγεί σε μία ερεβώδη ατμόσφαιρα, μέσα από την οποία αρχίζει η εκτενής δεξιοτεχνική καντέντσα του βιολιού. Αυτή λειτουργεί ως επεξεργασία του θεματικού υλικού πριν την επανέκθεση, στην οποία ο συνθέτης συνεχίζει να εξερευνά και να αναπτύσσει περαιτέρω το θεματικό υλικό.
Το δεύτερο μέρος περιέχει κάποιες από τις γοητευτικότερες και συγκινητικότερες σελίδες του συνθέτη. Το κύριο θέμα, που χρειάζεται είκοσι μέτρα για να ξεδιπλωθεί ολόκληρο, παραπέμπει στην πρώιμη αγάπη του Σιμπέλιους για τον Βάγκνερ. Μετά από μία κλιμάκωση συναισθηματική και ηχητική, το ίδιο το θέμα επανέρχεται σε κλαρινέτα και φαγκότα συνοδευόμενο με ποικίλους τρόπους (κλίμακες, σπαστές οκτάβες του βιολιού, αργά κατιούσες κλίμακες στα φλάουτα κτλ).
Το τρίτο μέρος, το άγριο πρώτο θέμα, προέρχεται από ένα κουαρτέτο εγχόρδων του Σιμπέλιους το 1890. Η δεξιοτεχνική γραφή για το βιολί βρίσκεται ομολογουμένως στο αποκορύφωμά της ενώ σε πολλά σημεία επικρατεί μία ευφάνταστη ρυθμική πολυσημία, που προσδίδει ακόμα μεγαλύτερη ένταση.